DADAÍSMO Y VANGUARDIA

Hablaremos hoy de esta vanguardia crucial y su enmarque histórico:

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Parada amorosa. Imagen cortesía de arteHistoria. El movimiento dadá asimiló al hombre moderno a una máquina. El surrealismo no andaba lejos- 1917. Francis Picabia. Colección Morton Neumann, Chicago

El conflicto mundial asestó un duro golpe al florecimiento artístico y a la efervescencia de ideas anteriores a la guerra. Sin embargo también incitó a los artistas a expresarse: en 1915 nació en Zurich el movimiento dadá como reacción a lo absurdo de la guerra.

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El espíritu de nuestro tiempo. La provocación ácida y la burla sangrienta fueron las manifestaciones del movimiento dadá contra su época. 1919. Raul Hausmann. Museo Nacional de arte moderno. París

Un grupo de artistas exiliados como Tristán Tzara, su objetivo era destruir las distintas corrientes creativas para dar paso a otras formas de arte con materiales plásticos.

La inspiración tenía que proceder de una explosión del inconsciente y la sinrazón. El dadaísmo nació para “recordar que existen mas allá de la guerra y de las patrias, hombres independientes que viven de otros ideales”.

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Retrato de Tristán Tzara, fundador del movimiento dadá, que proponía un total rechazo a las formas tradicionales del arte y que tuvo su apogeo en París entre 1920 y 1923. 1923. Sonia Delaunay. London Gallery. Londres

Exposiciones y manifiestos se propagaron por Nueva York con el pintor Picabia. Algunos artistas hallaron su experiencia en los combates de una nueva fuente de inspiración.

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Leger pasó del cubismo a un cierto plasticismo. Estas cubiertas evocan los Caligramas de Apollinaire. 1919. Colección particular

El poeta Guillaume Apollinaire, herido e intoxicado por gases en el frente, escribió sus Caligramas en 1917. El pintor Fernand Léger, también víctima de los gases escribía desde el frente a su mujer Jeanne :”No hay nada más cubista que una guerra como esta, que divide mejor o peor a un hombre en varios trozos y lo manda a los cuatro puntos cardinales”

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Retrato de Apollinaire, obra premonitoria en la que el poeta figura en segundo plano con la marca exacta del obús que le alcanzará en 1916. 1914. Giorgio de Chirico. Museo Nacional de Arte Moderno, París

A mi me parece de vital importancia dicha corriente artística.